Um poema hipermídia pode ser definido como forma de literatura digital sofisticada, construída com base numa estrutura hipertextual, e que tem como condicionante a inscrição de outra mídia no processo de sua realização. De fato, Chris Funkhouser entende que, a partir das bases propostas por Ted Nelson e com o desenvolvimento de condições tecnológicas favoráveis em meados dos anos 1980, o hipertexto foi englobado pela hipermídia, permitindo a composição de textos com imagens (estáticas ou em movimento), áudio, música e outros componentes multimídia em construções não lineares, acessíveis a partir de um navegador de internet.

No entanto, as primeiras obras poéticas hipermidiáticas  foram feitas e distribuídas em publicações HyperCard, como o Zaum Gadget (1987), de Amendent Hardiker, um “ciber evento interativo” com múltiplas possibilidades hipercoordenadas.

O Hypercard era uma aplicação interativa do Macintosh que permitia a criação e o compartilhamento de narrativas e poemas híbridos interativos, de modo que os leitores podiam visualizar e interagir através do Hypercard player, da Apple. Muitas dessas primeiras produções foram distribuídas em disquetes e CD-ROM, e só mais tarde, em meados dos 1990, se deslocaram para a Web. Mas em mídia local ou web, importam nessas obras os links e as passagens do verbal para as linguagens não verbais, em sua arquitetura não linear; e por isso muitos autores, como George Landow, não veem distinção entre hipertexto e hipermídia, sendo que muitos a consideram um desenvolvimento dos sistemas multimídia. 

A hipermídia é potencialmente visual, como uma colagem em camadas, como o CD-ROM Interpoesia (1999), de Wilton Azevedo e Philadelpho Menezes, obra multimodal, interativa e fortemente imersiva, e Antilogia laboríntica (1997), de André Vallias. Outras recentes são: E-imigrações, de Alckmar Luiz dos Santos, e Grão, de Álvaro Andrade Garcia.