O estatuto da literatura digital no México enfrentou as mesmas reticências que se manifestaram em relação às expressões literárias de vanguarda. Não é segredo que o lugar do Estridentismo (1921-1927), na história da literatura mexicana, demorou muito para se consolidar. Algo semelhante ocorreu com a poesia visual, pois Li-Po e outros poemas (1920), de José Juan Tablada, a primeira obra moderna deste gênero, não teve continuadores com o mesmo vigor, apenas cultivadores esporádicos e incidentais. A segunda onda de poesia visual, nas décadas de 1960 e 1970, contou com obras de autores hoje ilustres (Octavio Paz, Marco Antonio Montes de Oca e Ulises Carrión), mas novamente sofreu um hiato de escassa produção até a Primeira Bienal Internacional de Poesia Visual e Experimental (1985, César Espinosa e Araceli Zúñiga). O evento continuou até sua 10ª edição (2008), com a peculiaridade de que a maioria dos participantes nacionais vinha das artes plásticas e não da literatura.

Em 1972, Jesús Arellano publicou El canto del gallo. Poelectrones, um livro de poesia visual caligramática que hoje é considerado precursor da literatura eletrônica mexicana, pois foi realizado no momento em que o processo editorial estava mudando, com a irrupção da tecnologia digital, assunto de seu poema-prólogo “Mozart en IBM y FM”: “estoy diagramando ahorita, en este momento, / para la MT72 composer programación 256 y poelectronizo / consustanciada la emoción con códigos jota eme 360 […]”. O segundo trabalho plenamente identificável é Mexica (1997), de Rafael Pérez y Pérez, gerador de histórias breves sobre os astecas, escrito em Pascal. Seguem-se outros: Autorretrato (1998) e Universales (1998), de Diego Bonilla, e Reojo (1999), de Salvador Alanís, realizados em Macromedia Director; e MIDIPoet (1999), de Eugenio Tisselli, uma ferramenta para gerar peças de literatura digital interativa. Esta “proto-história”, anterior ao ano 2000, será complementada com futuras investigações. Os artigos panorâmicos sobre a literatura eletrônica mexicana são muito escassos e ainda não existe um mapa minucioso e comentado de autores e obras. Um avanço é: “Literatura eletrônica no México: práticas híbridas, narrativas expandidas e cruzamentos de linguagens” (Meza; Nepote, 2023). No mesmo volume encontra-se o artigo “Antología Lit(e)Lat, Volume 1: avatares arqueológicos e desafios editoriais” (Flores; Kozak; Mata, 2023), que relata os problemas encontrados ao traçar uma história da literatura eletrônica na região.

As principais instituições governamentais que acolheram iniciativas de literatura eletrônica são: Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes (1994); Laboratorio Arte Alameda (2000); e Centro de Cultura Digital (2012). Todas oferecem uma ampla gama de atividades de conexão entre arte e tecnologia e devem possuir arquivos sobre o tema específico, mas apenas no último há documentação disponível digitalmente, com obras, uma revista e um projeto editorial, como descrito em: “La Editorial del Centro de Cultura Digital: de la experimentación en práctica a la creación de nuevos públicos.” (Ortega, 2020). Outras associações privadas, mas com vínculos universitários, que atuam nessa mesma linha mista são: Red de Humanidades Digitales e Laboratorio de Literaturas Extendidas y Otras Materialidades.

No México, a reflexão em torno da literatura eletrônica começou com a popularização da web na década de 1990. No entanto, seu avanço foi afetado pela obsolescência tecnológica, pela mencionada inércia antivanguardista (tanto na criação quanto na crítica) e, paradoxalmente, por um afã pioneiro competitivo que dificulta a cooperação. A aparição de compilações como Antología Lit(e)Lat. Volumen 1 e Cartografía de la Literatura Digital Latinoamericana ajudou a traçar corpora nacionais e construir uma memória. Na perspectiva educacional, destaca-se a página CTRL ALT LIT Proyectos de Literatura Digital.